罗湖国贸学古筝哪里好 关于古筝你知道多少

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关于古筝面板、制作、跳码、音质、音色、价格。（出自 百度挖筝吧 中州木心石 ）。
经常有不懂古筝的人讲关于古筝选购，从而误导了大家。为此，特地综合下我多年来对古筝的总结，分享给大家，希望对大家选购古筝有所帮助。
古筝主要有制作工艺、制作用材、外观工艺之分。
一、从制作工艺来看主要分传统厚板挖面筝与现代薄板折面筝之分。
现代薄板折面筝即市场常见古筝，松木内框，加上下音板及两侧板加檀木/红木/仿红木等边饰及饰面材料拼接而成，面板是切割好平直薄板材经过烘烤挤压成弧面，再与松木框架贴合。面板板材受挤压引起面板纹理、毛孔挤压疏松度变形。早先的筝是借鉴古琴的做法 是挖制的厚面板，现代折面筝是工业化的产物。

厚板挖筝与折面筝简单对比如下：
（一）：传统厚板挖面筝：1,整块泡桐内掏外削，整型挖出24mm（无内框）
2,5年老化储备风干处理
3,无音色区间隔
4内部调整共鸣（高中低音部因需求调整）
5,板材毛孔不因挤压变形，音质与音色稳定性高
6,琴体仅有45毫米，压缩音箱系列更只有35毫米
7，使用寿命、音乐寿命都比现代筝翻一倍
8，使用越久，音色越自然、醇厚、纯净、穿透力强（有古琴的味道）。
（二）：现代薄板折面筝：
1,10-12mm定厚板材，利用套架弧度折弯粘合2,板材本身均匀度视为音质特色的主要指标
3,微调调整共鸣（套架削刨）
4,适合现代曲风特色，而一些非调性曲目在展现时须多把琴来迎合
5，随着使用时间越长音色越单薄、空。

挖筝目前主要有三种：挖面筝、整挖筝、古琴法挖筝。古琴法挖筝，不仅有接近古琴的音色，更可以像古琴一样流传！
为什么很多厂家放弃传统挖制古筝的方法：1,做挖筝需要买树而不是买处理好的薄面板，需要大量储备树木老化5年甚至更久，需要雄厚的资金实力，挖面板的处理需要很深厚的技术实力。另外挖筝工法费时费力，产量小，技术成本高；2,现代做筝法省工时、收效快、工法简单，购买面板做筝成本低，制作周期短，适合大量生产，价格低，迎合现代普通消费者。

二、从制作用材来分，主要有仿红木（又包括实木、三合板及木屑压缩板）、红木类、楠木类、檀木类等硬木古筝。
我们常说的这些木材都是指古筝外部的贴片，一般3毫米厚。镶于琴头、琴尾以及琴体两侧。对古筝的音色有一定的影响，与琴弦一起，对古筝音色的影响占10%左右。

三、外观工艺大致分为：刻字、描金、贝雕、白玉雕、景泰蓝、麦草画、锦上彩、漆雕等。这些外观工艺和音色基本没关系，可以忽略。

四、 关于古筝价格。
由于大家常见的都是现代薄板折面筝，说到价格一般大家会认为直接与木材挂钩，这种思考方式只适用于薄板折面筝。除去挖筝、定制筝和收藏限量版之类的不说，一般来讲，仿红木不高于2000（实木除外），红木/楠木5000-8000，至于其他木材如黑檀木、紫檀木有时候受原材料影响波动较大，价格浮动也就大。还要说明的是，市场上基本很难有真正的紫檀琴。

五、 关于音质与音色。很多老师都是把音质和音色混着说，这是不对的。
音质与音色之解：音质，声音的质量。有好坏之分。好的乐器发音清晰可辨、余音绵绵，音准、音正，无杂音；音色，声音的“颜色”，颜色有好坏之分？无此概念。只与个人的感受、喜好、习惯和该“色”是否适用某个材料有关，比如有人觉得音色较亮的琴适合弹奏欢快的曲子，音色淳厚的适合古朴的曲子。乐器音色的优劣往往是非常抽象和主观的，目前的科学水平，无法完全将音色对人类听感和情感的作用准确地表述出来。我们在判断一把琴的优劣的时候，往往根据自己的经验判别。这种经验的形成，主要取决于个人的音乐修养以及实际接触优质琴的多寡，对音乐的正确审美和期待，换句话即音色无优劣，唯喜好之分。

六、从制作的角度看古筝。
从制作上来讲，一台古筝分如下几块：1，振动材-面板；2导音材-琴弦，筝码，侧板，底板；3装饰材-仿红木，红木之类木材和贝雕，麦草，刻字等工艺。振动材与导音材组成筝体本身-共鸣箱。面板的处理结果直接决定了一台筝的音色，相当于一个歌手的咽喉，占75%的影响，导音材占10%左右，装饰材占10%左右，弹琴人的水平和技巧以及义甲占10%左右。

七、从产地分，目前主要有江浙地区、西安、兰考和台湾等地，代表分别为上海民乐一厂敦煌，西安朱雀，河南中州，中弦精品乐器等。上海敦煌及扬州天艺、碧泉、龙凤等是现代折面筝的代表，而作为传统工艺挖筝的代表就是朱雀与中弦国艺文化产业集团的中弦高端挖筝。

八、关于面板： 目前网上流传一种关于面板处理的误导消费者的说法：
在古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状，有效杜绝“移”码、“跳”码现象。而某些古筝厂家为了降低成本，省掉了面板“刷磨”的工序，因此在古筝弹奏中极易造成“跳码”现象。---这真是大笑话！！！ 面板当然不是越光越好，但是也绝对不是越糙越好。所谓的这个“刷磨”工序不过是工人找不到更好的处理方法了。还要说有些厂家是为了降低成本省掉了这个工序？面板是古筝最关键的部位，兰考的泡桐之所以被称为“会呼吸的木材”，“最适宜做乐器面板的木材”，是因为兰考泡桐的密度，木材毛孔的疏密度以及木材的纹理性质决定的。在制作面板的过程应该尽量不要破坏面板原有的纹理和毛孔纹路及疏松度，保持自然的原始状态，从而使乐器发音更接近自然，更加醇净。至于“跳码”现象不单单与面板有关，更与码子本身及演奏者的弹奏有关。相信很多人用了所谓“刷磨”过的古筝还是发现有“移”码、“跳”码现象。因为这跟不是问题的关键。反而这种“刷磨”破坏了泡桐的自然生理状态，导致发音不纯、不净，甚至掩盖了不良木材的本来面目。建议还是多研究下古筝及码子制作的技术。如果是为了推广这种 “刷磨”工序 ，倒是可以理解。就像有人攻击“挖筝”一样，自己的技术实力达不到，做不了好品质的挖筝，却说挖筝的不好。

九、关于“跳”码：既然所谓的“刷磨”工序并没有真正的解决“跳”码现象，到底是怎么回事呢？首先要明确的是，面板的粗糙度并不是“跳”码的直接因素，只占到影响因素的10%；其次是弹奏者的力度、技巧水平影响占10%；第三，最关键的因素是在弹奏的过程中，解决弹奏者在弹奏过程中，通过琴弦引起码子与面板这三者之间的振动的关系，这才是决定性的因素，占80%。而一般的厂家根本没这个技术水平解决这个问题。 今天在这里与大家分享下简单的东西。更复杂的制作细节与面板处理就不多说了。

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